Ecualizadores:Redes de cruce

Conjunto de filtros que permite esta separación del espectro .Los filtros suelen ser de tercer o cuarto orden , y la frecuencia en la que se cruzan las respuestas 2 coincide con las frecuencias de corte de paso alto y paso bajo; de forma que se consiga que la respuesta acústica total sea plana,no es buen sistema si la configuración de altavoces cambia, se necesitan filtros distintos para reconfigurar frecuencias de corte y sensibilidade. La solución es utilizar un esquema con redes de cruce activas (cross-over), de forma que primero se separa el espectro a aplicar para cada altavoz (separar en bandas), se amplifica cada banda por separado y esta señal independiente se aplican a cada altavoz.

Filtro notch:

Un filtro ranura es un filtro de banda eliminada, de banda estrecha que se emplea en la eliminación selectiva de una o varias frecuencias de la señal de audio de un programa,desde el punto de vista de audio, el objetivo es lograr una atenuación alta elevada y que el ancho de banda sea lo más estrecho posible. Una posible corrección consiste en detectar el fundamental y eliminarlo sintonizando en él el filtro ranura.

Controles de tono graves y agudos:

Su objetivo es posibilitar un refuerzo y atenuación seleccionable (mediante un potenciómetro) e independiente, en bajas y altas frecuencias. La forma de mostrar la respuesta de estos sistemas, es representando el módulo de la función de transferencia en función de la frecuencia(dibujo). En bajas frecuencias,interesa un refuerzo por una pobre respuesta de las cajas acústicas, o una atenuación para atenuar ruidos y zumbidos. En altas frecuencias, el refuerzo puede ser requerido por una pobre respuesta en frecuencia de los soportes a reproducir, o de los altavoces del reproductor y la atenuación es útil para eliminar ruidos de alta frecuencia.Rango no tratado:400-4k.

Control de medios:

La frecuencia de sintonía suele estar alrededor de 1 KHz, con un factor de calidad bajo (Q aprox=1), y con la misma magnitud de máximo refuerzo y atenuación que los controles de graves y agudos a los que acompaña. Un potenciómetro regula la magnitud del realce y atenuación de forma similar a los controles de tono habituales.

Loudness o ctrl fisiológico:

Su utilidad está en poder simular dentro de una sala de reducidas dimensiones (la de escucha) una audición en directo. Los niveles de presión sonora que se manejan en un concierto son mucho más altos que los que se pueden lograr en una sala de escucha; por tanto, una audición con un nivel de presión más bajo implica una pérdida de sensación sonora en altas y bajas frecuencias con respecto a la sonoridad percibida con altos niveles de presión (en directo). Esta disminución relativa de la sensación con bajos niveles de presión es la que intenta corregir el “loudness”; tendiendo a adaptar la sensación (en función de la frecuencia) a lo que sería un directo, e independientemente del nivel de escucha.

Ecua.Parametrico:

Su denominación proviene de la posibilidad de regular de forma continua todos los parámetros del filtro (G, f, y Q),están situados en cascada. El diagrama de bloques típico de un paramétrico real es:un control de nivel de entrada, una etapa de filtrado paso alto y paso bajo, y las etapas de ecualización. Respecto a las aplicaciones, se utiliza cuando la modificación del espectro debe ser enérgica y sobre anchos de banda reducidos. Es un equipo imprescindible dentro de una cadena de refuerzo sonoro, para la eliminación de ruidos o efectos indeseables. En los equipos comerciales, los realces/atenuaciones empleados son del orden de ±12dB, siendo un valor habitual ±15 dB y nunca superior a ±18 dB. También es normal que la atenuación máxima tenga un valor superior al del realce (por ejemplo +15/ -25 dB en la cancelación de la realimentación acústica). En lo que se refiere al ajuste del ancho de banda, suele estar en el margen de 1/30 de octava a 2 octavas.

INCONVENIENTE:

El primero la complejidad de manejo. El segundo la dificultad de conocer en cada momento la magnitud de la corrección total introducida; ya que no solo los controles son rotativos, sino que se pueden solapar los filtros.

Ecua.Semipar:

Es similar a un paramétrico donde se elimina el control del Q, y la posibilidad de solapar la sintonía entre las etapas. Esto hace que siga siendo muy potente, pero sobre todo más sencillo y fácil de usar que un paramétrico. Encuentra su aplicación perfecta en la corrección a introducir en la toma de sonido. Para facilitar el manejo al técnico, es posible que las etapas de los extremos del espectro tengan una respuesta como la de un Departamento de Ecualizadores
Ingeniería Audiovisual y Comunicaciones 14 Francisco Tabernero control de tonos (“shelving”); y en las mesas más sofisticadas que pueda elegir entre la resonante habitual (“peak”) o la “shelving”.

Ecua.Gráficos:

Consisten en un cierto número de filtros resonantes, de sintonía fija; y en los que se puede variar individualmente su ganancia (refuerzo o atenuación) gracias a un potenciómetro deslizante calibrado en dBs. Los ecualizadores gráficos surgen con la necesidad de “ecualizar un recinto”. Tomemos una sala en la que se instala un sistema de refuerzo sonoro. Partiendo de que la sala está acústicamente bien diseñada, la respuesta del conjunto formado por el sistema de refuerzo sonoro + recinto no es plana. Un ecualizador gráfico se construye mediante la disposición en paralelo de filtros resonantes, de manera que cada filtro tiene una frecuencia de sintonía diferente, y que con un número alto de etapas se cubra toda la banda de audio. Así, el usuario se limitará a ajustar la ganancia que necesita cada banda.Trabajan en tercio de octava.

Requisitos de los ecualizadores:

Los requisitos básicos, exigibles a cualquier ecualizador comercial son: 1) En los gráficos, que los refuerzos y atenuaciones máximas deben ser simétricos con respecto a la posición de ganancia unidad. Las tolerancias en refuerzo y atenuación máximas deben ser pequeñas <0,5db2) las=»» tolerancias=»» en=»» las=»» frecuencias=»» de=»» sintonía=»» han=»» de=»» ser=»» mínimas=»» (en=»» los=»» gráficos).=»» 3)=»» siempre=»» deben=»» presentar=»» una=»» respuesta=»» plana=»» con=»» todos=»» los=»» controles=»» en=»» la=»» posición=»» 0=»» db.=»» es=»» imprescindible=»» que=»» posean=»» un=»» interruptor=»» que=»» permita=»» la=»» desconexión=»» (“bypass”)=»» del=»» equipo=»» o=»» de=»» las=»» etapas.=»» 4)=»» impedancia=»» de=»» entrada=»» alta=»» (=»»>5kOhm en profesionales) y de salida baja, constantes con la frecuencia.5) Ancho de banda de trabajo alto (superior a 20 KHz). 6) Baja distorsión y elevada relación S/N.0,5db2)>

Operaciones con retardo:

PROBLEMAS UBR:

tiene problemas en la respuesta temporal, porque no deja de ser un generador de reflexiones, y aunque eligiendo un ‘thao’ bajo intentemos “engañar” al oído para que reciba la reflexiones “muy juntas”; lo que sí notamos es que le falta la naturalidad de un espacio real. Por ejemplo, una sala es un sistema físico con tres grados de libertad, y donde la señal inicial se convierte en un número innumerable de rayos alcanzando al oyente. Nuestra unidad tiene solo un grado de libertad y además genera reflexiones demasiado “previsibles”. La densidad de ecos en un recinto es muy alta; y nosotros diseñamos un sistema con una densidad muy baja (1/thao). Según estudios de Schroeder, una densidad de reflexiones de 1000 sería óptima; pero estamos muy lejos de esa magnitud.URRP: La conclusión es que evitamos los problemas de una respuesta en frecuencia no plana, pero a costa de perjudicar la respuesta temporal.

Vibrato:

El vibrato corresponde a una ligera y periódica variación en frecuencia de un sonido. El efecto se asemeja a cuando un violinista mueve el dedo ligeramente sobre la cuerda apoyada en el diapasón. En definitiva, lo que se produce es una variación cíclica de la frecuencia de la nota pulsada; y lo podemos conseguir mediante una línea de retardo. Para que el efecto sea ”creíble”, desde el punto de vista de audio necesitamos dos cosas. Primero que las variaciones de frecuencia sean pequeñas y que las variaciones de frecuencia sean lentas; usualmente desde décimas de hercio hasta varios hercios para que el efecto suene natural. En las unidades comerciales a la máxima variación de frecuencia se le denomina “profundidad de modulación” o “depth” y los retardos son de 1 a 5 ms.

Flaning

Es un efecto utilizado principalmente sobre la voz y guitarras. Sobre la voz da la sensación de que el sonido proviene de un túnel o un tubo y sobre una guitarra se aprecia una modulación en frecuencia muy particular. El esquema es, sumando la señal original y ella misma pasada a través de una línea de retardo donde éste sea variable(dibujo). Los retardos suelen estar en el margen de 1 a 20 ms y la frecuencia de modulación entre 0.05 y 1 Hz.

Efecto de eco(chorus,doubling,slap-back):

Estos efectos, aunque se pueden diferenciar por sus parámetros y sonoridad, corresponden a la mezcla de señal directa con ella misma retardada y atenuada.Los efectos doubling y chorus intentan “doblar” un instrumento o voz, haciendo que cambie su sonoridad, o en ocasiones que suene como dos. Para ello parten de sumar la señal directa con ella misma retardada y atenuada; simulando con estos dos procesos alejamiento y disminución de nivel. Aunque las carácterísticas dependen del plug-in o del equipo (son típicos los pedales de guitarra), los parámetro empleados sueles ser retardos entre 20 y 50 ms para el chorus, que puede alcanzar hasta 80 m. Para el doubling. Las atenuaciones máximas son inferiores al 70% de la directa